Призыв к Президенту от неравнодушных! Наймудрейший кандидат в Президент! Народ воспитанный в Славянских традициях и формирующим вокруг себя добродетель -как высшую меру совести, всегда являлась моделью общечеловеческих ценностей для каждой семьи. Телевидение и экраны кинотеатров является передатчиком информации, формирующим общественные нормы морального поведения. Основным языком воздействующим на сознание, являются все виды Искусств – это Литература, Музыка, Живопись, Театр и Кинематограф. Совокупность всех видов искусств формирует единый язык восприятия в биохимической реакции человека с помощью которой, и формируется программа кодов морали.
Эмоциональность в Искусстве формирует общественное сознание, и определяет место человека в обществе. Если в момент формирования кодов поведения по общепринятым моральным канонам внедрять рекламу, разрушающую целостность, и в момент психофизического эмоционального пика разъединять цельное восприятие, и тем самым подменять программу формирования морали поведения, сместив акценты на приобретение того или иного продукта, то это уже преступление разрушающее биохимию ассоциаций, закрепляющую форму единого поведения. А реклама которая изменила код программы в формировании морали поведения, еще и нарушит эмоциональный фон для продолжения восприятия эпизода в целом, то эффект воздействия искусства в воспитательной роли в кинематографе будет обесцененным. Если целое поколение прогнать через такой способ формирования личности, то на выходе сформируется класс, не имеющий общепринятых норм морали. Значит Совесть будет отсутствовать как класс -так как совесть- это мерило чувства, которые соотносят личные поступки к общепринятым нормам морали. Так как воспитание через психофизическое воздействие в кинематографе на моральные установки общечеловеческих ценностей не происходит, то и общество откатится назад и вернется к первобытным инстинктам.
А формирование в государстве общества с общечеловеческими принципами морали приостановится из-за контр-программировании рекламных кампаний крупных корпораций, целью которых, является формированию мира потребителей воспроизводящих новых потребителей. Ведь всплеск эмоций это биохимическая реакция на раздражитель. И когда ребенок, которого переполняют чувства несправедливости по отношении к плохому персонажу становится в ряды героев, которые наполнены чувством справедливой борьбы против зла и закрепляет программные коды поведения на стороне добрых сил, тем самым, закрепляя в этике поведения новые инстинкты, заставляющие человека вести себя соответственно против любой формы несправедливости и в жизни. Эти программные коды навязанные кинематографом и формируют общую программу поведения личности. А реклама в этот момент останавливает положительные эмоции и переводит психофизическое состояние в режим ожидания, а эмоция рекламного сюжета смещает акценты восприятия в сторону призыва к покупке товара. После снова врывается драматургия прерванного эпизода, но эмоциональность утеряна, и восприятие морали на предыдущем эмоциональном фоне снижена, и задачи режиссера нивелировались в процессе просмотра кино.
Эмоции это биохимическая реакция воздействующая на организм с помощью различных эндорфинов как положительная реакция. А Закрепленная эмоция как внешнее проявления индивидуального поведения заставляет зрителя объединяться в группы, по общему признаку ответных реакций на действие на экране, по единому моральному кодексу поведения личности, и так же формирует общее моральное поведение групп, как будущий фактор выживаемости нации в предлагаемых обстоятельствах. И естественно формирует национальную форму поведения как единой социальной группы. А мораль передающаяся по наследству и является цементирующей средой, для объединение поколений в единую устойчивую общность. Поэтому следующее поколение должно увидеть в этой программе возможность морального поведения личности в аналогичной ситуации для своей группы в будущем, и передать аналогичный код поведения своим потомкам, как единый генетический код поведения для формирования жизненных эталонов поведения нации в целом. Режиссер с помощью профессионального мастерства в монтаже- ритмического чередования кадров и уменьшение длины планов, подкрепленного воздействия музыкой в момент эмоциональной игры актера способствует вырабатываю адреналина, и заставляет биться сердце у зрителя чаще.
И заставляет пережить вместе с героем саспиенс (эмоциональное потрясение вызванного сменой сильных биохимических реакций вызывающих противоречивость в осмыслении происходящего на уровне чувства), и в момент принятия решения приходиться преодолеть физиологические ощущения с помощью воли, чтобы принять единственно правильное решение в моральном аспекте. Зрителю предстоит вести бой со злом вместе с персонажем, преодолевая страх, ненависть вместе с кино- героем, и самому становиться героем. Это и есть программирование общественного сознания, а в дальнейшем и формированием подсознательного поведения в условиях реальной жизни по образу экранного героя. В детстве каждый из нас хотел быть в рядах сильных, и вместе с Героями, спасать из беды других с риском для себя и эмоционально быть на стороне добра, стараясь потом вести себя как они, и в реальности преодолевая адреналиновый страх, вызванный биохимическими реакциями, и не смотря на реальную опасность для своей жизни, бороться со злом преодолевая страх. А первый опыт поведения был получен в кинотеатре или у экранах телевизора. Мастерство режиссера – с помощью монтажа, музыки, игры актеров, довести эмоциональное восприятие зрителя до пика, и вызвать сильную биохимическую реакцию на ситуацию, и заставить его преодолеть страхи, вызванные ситуацией на экране, тем самым закрепить эмоциональное преодоление инстинкта самосохранения для общего блага, как доминантное поведение человека.
А в кинотеатрах одновременно смотрит большое число зрителей преодолевающих страхи, тем самым формируют модель психофизического единого поведения в драматической ситуации, проецируя единую форму поведения и в общественном сознании. Разрушительное воздействие новой политики потребительского мира ведет себя в рамках целей новой экономической схемы, воспитания нового человека -потребителя, ценящего жизнь, основанную на ценностях современного потребительского общества. А формирование новой формации молодежи с отсутствием морали, основанной на принципах человеческих ценностей, является основной политикой всех средств массовой информации. Так как мир -ценность которого будет определятся через рекламу для потребительской проекции основных человеческих ценностей, а не общечеловеческими принципами морали, что уничтожит устои государства. Так как в общечеловеческие ценности входят не только справедливость, доброта, любовь к родине, самопожертвование, любовь, вера, надежда но и ЧЕЛОВЕК. А ЗАКОН и запрещающий разрывать целое кинематографическое действие с помощью рекламы будет справедливым, и своевременным, и необходим для защиты нас от падения в пропасть безразличия, бездуховности и цинизма.
Пусть реклама звучит между целого -перед, или после фильма. А единое цельное воздействие фильма, формирующее духовное здоровье нации, будет воздействовать на умы, используя всю полноту власти искусства, формируя душевную гармонию в сфере человеческого совершенства. Поэтому Кино должно быть цельным, формирующим базовые аспекты общечеловеческих ценностей, и эталонным мерилом воспитанных на Совести и Морали, и не разделено рекламными паузами! Разрешите разрывать рекламу и вставлять во монтаже во внутрь ролика еще рекламу -посмотрите как отреагируют кампании крупных производителей, ведь цель ролика будет разрушена, так как целостность воздействия рекламы будет изменена, и не достигать эффекта. Тогда рекламщики поймут, что тоже самое они сделали с кинематографом. Выделите рекламщикам канал, пусть там воздействуют на потребительское сознание.
Но боюсь им кино необходимо, что бы завлекать, и подменять эмоциональный интерес зрителя, и ловить дущи, в этот момент, что бы на высшей эмоциональной ноте перенести центр внимания на потребительское привлечение к продукту. Их не заботит, что воздействие воспитательное на киноизображении будет упущено, и слезы горести или радости зрителя потеряют почву, так как следующие слова актера после саспиенса должны быть услышаны именно в этом состоянии зрителя, которое режиссер готовил с помощью монтажного подбора кадров. А в этот момент он слышит про прокладки или лекарство от геммороя, после возвращается к повествованию кино, но слышит призыв защищать Родину после калейдоскопа призыва покупать именно этот товар, и воздействие патриотического самопожертвование жизнью ради Родины, не приобретает эмоционального накала. Поэтому новое поколение будет глухо к воспитанию важных моральных аспектов общечеловеческих ценностей И поколение будет утерянно. План развития политики Кинематографии в Россиии! 1- Создать альтернативную государственную сеть кинотеатров.
Чтобы составить здоровую конкуренцию частным сетям, образовавшим монополию проката. Установить новые пропорции работы с создателями картин. Например 30 /70%. Где 30 % с проката забирают прокатчики государственной системы сети кинотеатров, а 70% производители и инвесторы. Сегодня система 50/50% подрывает возможность прогрессивного развития кино. Ведь прокатчики, не вложив ни копейки в создание кинокартины, получают прибыль наравне с теми, кто рискует при вложении в новые проекты.
2- Борьба с рекламой в кинематографе. Разделяя фильм на части при показе на телевидении фактически разрушают цельное влияние картины на телезрителя для создания устойчивых принципов общечеловеческих ценностей а не разрушения психики в психиатрии называемой термином ДИССОЦИАЦИЕЙ и приводящей к болезни целого поколения. Кроме того, нарушают авторские права режиссеров, внедряясь в монтаж картины рекламными ролликами воздействующие на психику зрителя в свою сторону и нарушая цельное восприятие картины несущей посыл к нравственному становлению личности с помощью приемов подбора кадров между собой для воздействия на уровне психовосприятия глобального послания от режиссера. Фактически кадры рекламы вставляются вовнутрь повествования в момент воздействия на сознание. Ведь плетение чувств зрителя с помощью монтажа и есть искусство. Картины воспитывают миропонимание, формируя в сознании понятия о добре и зле и сосредотачивая внимание зрителя на процессе и результатах их борьбы.
Так, с помощью воздействия на чувственную сферу зрителя, формируют армию людей, становящихся на сторону справедливости и добра. И именно монтаж является инструментом воздействия и создания устойчивого психофизиологического иммунитета от зла. А реклама внутри этого процесса разрушает гармонию и последовательность восприятия, внедряется в сознание, подменяя психологическую установку на формирование эмоционального восприятия мира через призму понятий о добре и зле на установку” потребляй и будешь счастлив!”. Деление целого на части должно стать незаконным. 3- Защита прав профессионального большинства.
Очень часто подписывая договор с продюсерами, операторы, режиссеры, актеры, сценаристы и другие службы, остаются без юридической защиты профессиональных прав. Договоры в компаниях составляются так, что профессионалы теряют практически все свои законные права, не подозревая об этом. Так продюсеры сделали собственной прерогативой право выбора актеров, стиля музыки к фильму, изменения монтажа, и укорачивание диалогов. Думаю, если бы Тарковский” сдавал” сегодня свои фильмы, продюсеры лишили бы его картины длинных планов, отличающих стиль его повествования. Тем самым превратив произведение искусства в клип под музыку. А Феллини, Висконти, Годар, Антониони Или Трюффо лишились бы возможности снимать кино еще на уровне утверждения сценария.
4 – Борьба с недобросовестным исполнением своих обязанностей в кинематографическом сообществе. Часто слышны призывы о помощи, когда профессионалов используют а потом не платят денег. Или когда люди называют себя профессионалами, а на поверку оказывается, что они пришли с улицы, внедрились в ряды, и своим неумением подвели всю съемочную группу, что сказывается и в процессе съёмок, и на конечном результате. Необходима база данных -” черный список”, где указывались бы такие прецеденты, своевременно предупреждающие коллег об этих людях. 5 6 – Создание в Союзе кинематографистов совета старейших и совета молодых. Где они могли бы обсуждать и формировать движение Союза кинематографистов.
Ведь порой креативные предложения молодых могут способствовать продвижению новых идей в решении многих вопросов. А старейшины мудростью и опытом могли бы помочь избежать ошибок. 7 – Создание объединенного комитета профсоюзов 13 -ти. Это по 3 человека от Гильдии Режиссеров, Сценаристов, Актеров и Продюсеров плюс председатель Союза кинематографистов. Им предстояло бы решать вопросы о а) создании пакета фильмов по жанрам; б) фестивальной политике; в) создании большого критического жюри для анализа качества картин и формирования в общественном сознании и в представлении профессионалов позитивных и нравственных идеалов развития творчества (и поощрения прогрессивных творческих направлений); г) стратегическом планировании воспитательной линии в кинематографе; д) помощи пенсионерам кино не только деньгами но и работой как социальная мера защиты; е) профсоюзной защите членов сообщества. 8 – Создание своего зарубежного проката, где будет создаваться фонд Российского кино, меняющего представление о России за рубежом 9 – В противовес речи Далласа создавать картины, противостоящие целям и задачам, поставленным им в своем послании.
Возможно, написание нашей собственной” речи”, как добровольное участие в своеобразной кинематографической клятве Гиппократа, где основным принципом для кинематографистов станет лозунг НЕ НАВРЕДИ! 1- Создать альтернативную государственную сеть кинотеатров. Чтобы составить здоровую конкуренцию частным сетям, образовавшим монополию проката. Установить новые пропорции работы с создателями картин. Например 30 /70%. Где 30 % с проката забирают прокатчики государственной системы сети кинотеатров, а 70% производители и инвесторы.
Сегодня система 50/50% подрывает возможность прогрессивного развития кино. Ведь прокатчики, не вложив ни копейки в создание кинокартины, получают прибыль наравне с теми, кто рискует при вложении в новые проекты. 2- Борьба с рекламой в телевизиооном пространстве с использованием кинематографf. Разделяя фильм на части при показе на телевидении фактически разрушают цельное влияние картины на телезрителя. Кроме того, нарушают авторские права режиссеров, внедряясь в монтаж картины. Фактически кадры рекламы вставляются вовнутрь повествования в момент воздействия на сознание.
Ведь плетение чувств зрителя с помощью монтажа и есть искусство. Картины воспитывают миропонимание, формируя в сознании понятия о добре и зле и сосредотачивая внимание зрителя на процессе и результатах их борьбы. Так, с помощью воздействия на чувственную сферу зрителя, формируют армию людей, становящихся на сторону справедливости и добра. И именно монтаж является инструментом воздействия и создания устойчивого психофизиологического иммунитета от зла. А реклама внутри этого процесса разрушает гармонию и последовательность восприятия, внедряется в сознание, подменяя психологическую установку на формирование эмоционального восприятия мира через призму понятий о добре и зле на установку” потребляй и будешь счастлив!”.
Деление целого на части должно стать незаконным. 3- Защита прав профессионального большинства. Очень часто подписывая договор с продюсерами, операторы, режиссеры, актеры, сценаристы и другие службы, остаются без юридической защиты профессиональных прав. Договоры в компаниях составляются так, что профессионалы теряют практически все свои законные права, не подозревая об этом. Так продюсеры сделали собственной прерогативой право выбора актеров, стиля музыки к фильму, изменения монтажа, и укорачивание диалогов. Думаю, если бы Тарковский” сдавал” сегодня свои фильмы, продюсеры лишили бы его картины длинных планов, отличающих стиль его повествования.
Тем самым превратив произведение искусства в клип под музыку. А Феллини, Висконти, Годар, Антониони Или Трюффо лишились бы возможности снимать кино еще на уровне утверждения сценария. 4 – Борьба с недобросовестным исполнением своих обязанностей в кинематографическом сообществе. Часто слышны призывы о помощи, когда профессионалов используют а потом не платят денег. Или когда люди называют себя профессионалами, а на поверку оказывается, что они пришли с улицы, внедрились в ряды, и своим неумением подвели всю съемочную группу, что сказывается и в процессе съёмок, и на конечном результате. Необходима база данных -” черный список”, где указывались бы такие прецеденты, своевременно предупреждающие коллег об этих людях.
7 – Создание объединенного комитета профсоюзов хадожественного рекомендательного совета. Это по 3 человека от Гильдии Режиссеров, Сценаристов, Актеров и Продюсеров плюс председатель Союза кинематографистов. Им предстояло бы решать вопросы о а) создании пакета фильмов по жанрам; б) фестивальной политике; в) создании большого критического жюри для анализа качества картин и формирования в общественном сознании и в представлении профессионалов позитивных и нравственных идеалов развития творчества (и поощрения прогрессивных творческих направлений); г) стратегическом планировании воспитательной линии в кинематографе; д) помощи пенсионерам кино не только деньгами но и работой как социальная мера защиты; е) профсоюзной защите членов сообщества. 8 – Создание своего зарубежного проката, где будет создаваться фонд Российского кино, меняющего представление о России за рубежом 9 – В противовес речи Далласа создавать картины, противостоящие целям и задачам, поставленным им в своем послании. Возможно, написание нашей собственной” речи”, как добровольное участие в своеобразной кинематографической клятве Гиппократа, где основным принципом для кинематографистов станет лозунг НЕ НАВРЕДИ! 10 Создание условий рождения новых талантов в режиссуре, защищая свободу творчества художников!
Сегодня продюсерское кино снимает на деньги государства и попытка навязывать молодым режиссерам видения будущего фильма, внедряясь в монтаж картины, музыкальную концепцию, выбора актеров делают продюсеры, тем самым создают ситуацию, когда без специального образования кинематографом управляют люди, не знающих законов построения кадра в искусстве! И уже 25 лет существования продюсерского кино убило возможность появления прекрасной прослойки режиссеров, которые могли бы поднять кинематограф на новый уровень, не говоря уже о том, что не осталось возможности сопротивляться засилию бездарностей получающих деньги от государства в продюсерский кинематограф! Прикрываясь режиссерскими неудачами! Когда все решения режиссера были сделаны за них продюсерами Пусть продюсеры которые управляют всеми творческими цехами берут ответственность рисков на себя, а не прикрываются деньгами государства штопая дыры своих бездарных решений. А свои творческие амбиции, разрушающие возможность зарождения нового поколение режиссеров, оставят рискуя только своими деньгами! Государство должно отделить кино с гос бюджетом и возможность творчества режиссеров, от коммерческого кино продюсерского видения за государственный счет!
Тогда таланты будут служить государственным целям и воспитывать новое поколение, гениев продолжающих дело великого кинематографа Советского периода. А продюсерское кино выявлять талантливых продюсеров умеющих зарабатывать деньги на коммерческом кино! А то наши продюсеры уже 25 лет как одни и те же, и все жалуются, что все их провалы не по их вине, хотя и все ошибки связаны с выбором актеров, сценария, окончательного монтажа и подбора композитора на их решении, и при полном провале уже 20 лет продолжают жить хорошо, так как деньги не их! Может пора им самим зарабатывать на своем успехе а не на провалах, которые они сами же и спровоцировали, подменив все режиссерские возможности влиять на судьбу картины! Фамилии продюсеров одни и те же остались и уже на протяжении 20 лет, в продюсерском дивизионе не прибавилось новых лиц, которых не пускают к кормушке государственного финансирования, а кинематографический воз и ныне там без молодых талантов и коммерческого успеха! Ув.
Президент ВВ Путин! Вопрос мой связанный с показом по телевидению сериалов и фильмов и разрывом сюжета во время показа- рекламными роликами! И тем, что такая система уничтожает восприятие зрителем целого в эмоциональном кино-восприятии уничтожает моральные и психологические черты общечеловеческих ценностей и патриотического воспитания в целях формирования СОВЕСТИ! На Украине мы видим к чему это все привело! Ведь диссациотивное формирование личности рождает предпосылки для разрушения устоев государства в умах граждан! Что бы вам объяснить наглядно, привожу на примере Стихотворения Пушкина, как меняется смысл целого если его разрывать рекламными вставками!
Я вас люблю, — хоть я бешусь,
Хоть это труд и стыд напрасный,
НАШИ ПРОКЛАДКИ ДЛЯ ЖЕНЩИН ПОКУПАЙТЕ! И в этой глупости несчастной
У ваших ног я признаюсь! ТАБЛЕТКИ ОТ ГЕМОРРОЯ ЭТО ЛУЧШЕЕ СРЕДСТВО
Мне не к лицу и не по летам…
Пора, пора мне быть умней! ПОНОС ЭТО ТО ЧТО МЫ ЛЕЧИМ БЫСТРО И КАЧЕСТВЕННО
Но узнаю по всем приметам
Болезнь любви в душе моей:
ЛИНЗЫ ДЛЯ ГЛАЗ ЗДЕСЬ И СЕЙЧАС! Мой ангел, как я вас люблю! Реклама НА ТВ перебивает целое восприятие душевных порывов достигнутых режиссерами с помощью МОНТАЖА! Так и сериалы и кино на ТВ перебиваются РЕКЛАМОЙ и размывают воздействия воспитательной морали в искусстве!! Может ВЫ ответите нам на вопрос НЕУЖЕЛИ ВЫ НЕ СЧИТАЕТЕ, ЧТО ТАКАЯ ПРАКТИКА ПОДРЫВАЕТ ВЕСЬ ПРИНЦИП программирование кодов о защите моральных принципов воспитания молодежи в патриотическом ключе и прививание общечеловеческих ценностей, на которых и строится государственная основа будущего?
Может ЗАПРЕТИТ ПРЕРЫВАТЬ СЕРИАЛЫ И КИНО НА ТВ РЕКЛАМНЫМ ЛОБбИСТАМ?